在其評論和商業上的勝利五年後，剩下的是什麼小丑？提出這個問題的不是一位為下一篇社論尋找主題的電影記者，而是托德·菲利普斯和華金·菲尼克斯本人。小丑：雙人舞曲這部續集幾乎完全致力於重述第一部電影的事件。事實是，這小丑2被宣佈為一部音樂喜劇，除了票房爆炸之外，還可能引發人們對華麗求婚的希望，這有點瘋狂和獨特，導演和演員分別贏得了金獅獎和奧斯卡獎。 ，因此幾乎可以買得起任何東西。
失敗：小丑2感覺就像一場冰冷的淋浴。結果是如此單調，如此空洞的想法、慾望和能量，以至於人們幾乎懷疑這種偏離道路是否是自我毀滅衝動的結果，就好像托德·菲利普斯和華金·菲尼克斯突然決定打破他們的玩具，破壞他們利潤豐厚的協會，而不是利用他們的成功。基本上，他們要做的就是神風特攻隊小丑角色會做的事：炸毀路上的一切，然後微笑著凝視大火留下的廢墟。片名中的「folie à deux」或許也是電影製片人和演員的名字。
無論如何，我們很少看到第二集像這一集那樣深深地留在第一部電影的記憶中。的故事雙人舞曲圍繞著亞瑟·弗萊克（菲尼克斯）的審判展開，他因在小丑 1，而一位名叫哈維·登特的年輕檢察官希望看到他在電椅上被燒死。這場爭論引發了一部漫長而陰鬱的審判電影，在次要角色（被邀請在證人席上遊行）的幫助下重述了前一部電影中最突出的事實，以服務於對景觀正義和對弗萊克瘋狂的質疑——他真的是一個「分裂」的人，被惡魔般的替身所附身，還是只是一個失意的表演者，誇大了自己的瘋狂以獲得大眾的崇拜人群？
分析弗萊克的瘋狂是為第一部電影，或者更確切地說，為這部電影的接受樹立一面鏡子的一種方式，某些評論家指責這部電影將電影浪漫化了。非自願者或大規模殺手。托德菲利普斯顯然非常認真地對待這些批評，以至於全速朝相反的方向逃跑，非常小心地避免激發我們作為渴望暴力和煽動性場面的觀眾的基本本能，而不是特別不美化他的反英雄。這有點症候群萬能力量（第二個哈利探長，它解構了克林伊斯威特扮演的所謂法西斯警察的角色），但隨後萬能力量完全癱軟。超過雙人舞曲，這些角色讓人想起一部追述亞瑟·弗萊克虐待行為的電視電影，該電影的播出將有助於使小丑成為哥譚瘋狂的邊緣人群眼中的流行歌星——一部我們最終理解的電視電影是一個可悲的蘿蔔。至此，我們不再知道陶德·菲利普斯是屬於自我批判還是純粹的自我仇恨。
片中唯一鼓勵弗萊克接受自己作為無政府主義藝人本性的角色是哈莉·奎因（Lady Gaga飾），他在阿卡漢瘋人院為病人上唱歌課時遇到了她。 Gaga 一貫的「黑色滑稽」風格還可以，一半是紅磨坊，一半是紅磨坊美國恐怖故事，但是，就音樂喜劇而言，雙人舞曲很傷心。如前面所說，想像一個小丑2形式為音樂，為什麼那麼在這個水平上滿足於這麼少呢？托德·菲利普斯(Todd Phillips) 將自己四分之三的時間限制在拍攝《鳳凰城》(Phoenix) 中，以險惡的聲音翻唱西納特拉(Sinatra) 等人的爵士樂標準，或者在六十年代綜藝節目的普通模仿中勾勒出與加加(Gaga) 對手戲的幾個舞步。
當我們回想起攝影指導勞倫斯謝爾引用的事實時，我們幾乎窒息最喜歡的科波拉的作品和他神奇的維加斯閃光是這部電影的影響之一（最後，一個鏡頭模糊地暗示了這一點）。菲尼克斯一開始唱歌，我們就在座位上僵住了，我們知道他將在接下來的五分鐘裡在阿卡姆蒼白的霓虹燈下殺死“著迷”或“我生命中的一次”。全部在舞台上文森特·明內利 (Vincente Minnelli) 的名言被嚴格引用，因為他的傳奇口頭禪“世界就是舞台/舞台就是世界» 可能是《小丑》的信條，但也因為它是電影中的必經段落，幾乎是奶油餡餅，旨在對小丑進行理論化音樂。這種參考非常學術化，對於一個很大程度上抄襲的電影製作人來說並不奇怪。木偶的華爾茲等的士司機在小丑第一個名字。這給我們帶來了最後一個假設來解釋這部續集中缺乏活力的原因。既不是藝術切腹，也不是道德悔悟，這只是靈感嚴重崩潰的結果──馬丁史柯西斯從未拍過電影褲衩華茲2或來自計程車司機2，托德菲利普斯這次沒有電影可以模仿。